宁绍地区传统嫁妆的装饰风格

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2018-04-02

  “在化解煤炭过剩产能进程中,积极推动先进产能建设,新核准建设了一批大型现代化煤矿,优质产能比重大幅提高。”中国煤炭工业协会副会长、新闻发言人姜智敏说。  随着去产能相关工作的扎实推进,煤炭行业供需整体上表现良好。

  因此,《实施意见》对规范整合现有政府网站提出了明确要求:“各区政府、市政府各部门、各单位只开设一个网站,其所属部门、单位不单独开设政府网站,通过上级单位网站开展政务公开、政务服务、政务宣传等;开展重大活动或专项工作时,可在政府门户网站或部门网站临时开设专栏专题。

  ”青岛市科技局相关负责人介绍说。  数据显示,截至2017年年底,青岛市共认定孵化器、众创空间276家,其中国家级96家,居副省级城市第一,创新创业载体空间布局和服务体系基本形成。

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清盘龙高甩堆灰描金提桶原标题:宁绍地区传统嫁妆的装饰风格  宁波的描金漆器至明代已达鼎盛期,据《浙江通志》载:“明宣德年间,宁波泥金、彩漆缥霞、描金闻名中外”。

“缥霞”应该是“漂霞”的通假,是洒金的一种。   十里红妆嫁妆漆木家具、漆木器皿泥金朱漆是最常用的装饰技艺。 宁波的泥金彩漆源远流长,从现有文字资料看,宁波唐代时,朱金漆工艺技艺高超,并被广泛用于佛教造像和殿堂建筑上。

尽管现在宁波唐代实物已不复存在,但日本奈良的唐招提寺可以作为佐证。

唐天宝十一年(公元752年)扬州大明寺高僧鉴真一行三十多人,曾在宁波阿育王寺数月,后在日本奈良建造的唐招提寺,建筑及殿内佛像大量采用朱金漆工艺。   据南宋《宝庆四明志》载:日本输入明州的主要是黄金、砂金,同时明州的丝织和漆原料,以及佛教题材绘画、佛像及工匠大量输入日本。 在宋代的中日贸易中,日本也向明州输入日本的朱金木雕,当时被百姓称为“倭漆”。

乾道九年(公元1173年),明州商人杨本纲自日本回明州带回日本太宰府平清盛(藩主)给明州知府的复碟及礼物描金橱、描金提箱、黄金等。 明州“居民遂仿效之”,日本的倭漆工艺影响和促进了宋代宁波朱金漆工艺的发展。

  据《髹饰录》描饰条目载:“洒金,一名砂金漆,即撒金也。 麸片有细粗,擦敷有疏密,罩髹有浓淡。

又有斑洒金,其文:云气、漂霞、远山、连线等。

”王世襄先生注“云气、漂霞、远山、连线,都是洒金的不同名称,由金点、金片分布状态的形似而得名。 据推测,洒金的点、片在一件器物上,通体疏密是一致的。 斑洒金则有的地方疏,有的地主密,并且金片的聚合,形成云霞之状,所以才给它取出不同的名字来。 ”据《宁波朱金木雕》一书载:明成化四年(公元1468年),日本贡船到宁波,明朝皇室委托宁波府置办给日本的赠礼,除丝绣品外,还有朱红漆彩妆戗金轿一乘、朱红漆戗金交椅一对,朱红漆戗金交床两张,朱红漆褥金宝相花折叠面盆架两座,朱红漆戗金碗二十个,褥金黑漆戗金碗二十个。 可见当时宁波的戗金工艺非常发达。 戗金是一种在漆器上刻划出金色线条、细点的装饰技法,在日本相当风行。   宁波泥金彩漆从制作技艺上来看,是浙东髹漆工艺总汇,它集中运用了堆漆、贴金、贴银、描金、泥金、罩漆、上彩、饰云母螺钿、砂金等工艺手法。   彩漆,即色漆,是各种颜色漆的统称,宁波主要以朱漆或黑漆为主。

宁波泥金彩漆,主要是指在朱漆地或黑漆地上描金和堆漆,从外观形态来说可分为浮花、平花、沉花三大类。

  描金。 在朱、黑漆膜上描金上彩,描绘花纹;描银也归入此列。 不再研磨推光及罩透明漆。 描金彩漆是描金与描彩漆两种漆工艺的合称。 描金,是漆器中常用的装饰手段,《髹饰录》中说:“描金,一名泥金画漆,即纯金花文也。 朱地、黑质共宜焉。 ”描金漆的做法是在黑漆地或红漆地上加描金花纹,沈福文先生撰写的《漆工资料》上具体介绍了描金银漆的制作过程:“将打磨完的中涂漆,再髹涂红漆或黑漆,这层叫做上涂漆。 干燥打磨平滑后……推光达到光亮后,用半透明漆调彩漆。

薄描花纹在漆器面上,然后放入温室,待漆将要干燥时,用丝棉球着最细的金粉或银粉,刷在花纹上,花纹则成为金银色。 ”  宁波漆器除描彩描银外,很多器物是描漆与描金相结合。 根据《髹饰录》:“描彩,一名描华,即设色画漆也。

其文各物备色,粉泽烂然如锦绣。 细钩皴理以黑漆,或划理。 又有彤质者,先以黑漆描写,而后填五彩。 ”描彩即在光素的漆地上用各种漆画出花纹的做法,又叫“彩漆”。

如六出形灯戏纹果盘是“彤质者,先以黑漆描写,而后填五彩”工艺的极好例子,即在红色地上描漆,人物、花卉等花纹先用黑彩钩出轮廓,然后在轮廓中填五彩。 盘子金彩与五彩交相辉映,红、黑两色占主导地位,使器物华丽而不失稳重。

  描金、描漆还分平花和沉花两种,平花,是在朱、黑漆膜上描金上彩,描绘花纹,不再研磨推光及罩透明漆。

宁绍嫁妆器具大都采用平花装饰手法,表面不再罩漆。

沉花是在描金或描漆后,上面再罩一层透明漆,花纹在透明的漆膜之下,即罩漆,其优点是金色受到罩漆保护,不会磨残。 宁波泥金彩漆漆器中盘、脚桶之类为增强耐用性,常用罩漆工艺。

但罩漆不能明澈如水而微黄,年久还会转深,变成紫下闪金的色泽。

如金漆描花脚桶,内壁通体髹金,黑漆绘折枝花卉,再罩漆,金彩就显得古朴而沉稳。

  堆漆,即“浮花”,花纹高高凸起,是在用生漆髹成的漆膜上,用漆灰堆花纹,或用模子在堆起的漆灰上印出花纹,再经雕琢、上漆。

正是《髹饰录》所谓“隐起”的做法,隐起,一般与描金及描漆相结合。

《髹饰录》载:“隐起描金,其文各物之高低,依天质灰起,而棱角圆滑为妙。 ”王世襄先生为此条作注曰:“隐起描金,实际上等于用漆灰来作浮雕,阴阳高低完全按照物象的形状来定。

物象上面或洒金屑,或上泥金,而物象上的纹理,或再用金勾,或用刀刻,或用黑漆勾。

”堆漆用的材料用桐油、黏土、瓦粉、蜃灰或石灰按一定比例捣制而成,以手揉不粘、压而不散为上。 堆塑后的面形,经数月后逐渐坚硬如石,不走形,不开裂,还可贴金上彩。

如泥金堆漆小提桶,朱漆地,遍体开光堆塑折枝花卉纹和婴戏纹,提梁上缠绕堆饰两相对龙纹,龙头最高部位高出提梁超二厘米。 圈足饰回纹,纹饰均泥金,勾线奔放而粗犷,花纹艳丽而极富装饰味,但富丽豪华有余,精巧典雅不足。 (责编:赫英海、鲁婧)。